五张票的上影节
date
Jun 24, 2025
slug
siff2025
status
Published
tags
书影音
生活日常
summary
还是会哭，还是会骂，还是会抢
type
Post
今年上影节只看了五部，不是出差，不是穷，是只抢到了五张票。
现在电影节抢票已经很像是一种「为了表达你热爱而必须忍受的仪式」了。抢票难，排片乱，影院体验也越来越看运气——但你明明知道这些，到了点，还是会打开 App，心跳加速地准备“下单抢票”。
我今年的五张票分别是：《孤寂午后》《无声挚爱》《坠落》《47路》还有《天空的另一边》。
《孤寂午后》：导演是怎么做到既冷静又残忍的？
这部是最让我服气的。
题材涉及暴力，故事走向大多数人看简介就能猜到，但整部片子看完的感受是：你以为你早有心理准备，其实没有。
导演的控制力很强。他不靠重复堆叠暴力画面来制造冲击，而是通过剪辑节奏、镜头留白和对素材的调度，把一种长期积压的张力稳定地推到观众面前。那种压抑不是爆炸式一瞬间到达，是持久的、慢慢吞噬你。
纪录片如果只停留在信息和情绪的传达层面，那肯定不够。但《孤寂午后》很罕见地做到了一个结构精密又情感诚实的平衡点。观影过程中我好几次问自己：这真的是纪录片？还是剧情片？
《无声挚爱》：感同身受
是我这次唯一一部在电影院里掉眼泪的片子。
我不是容易在影院哭的人，上一部可能还是《Coco》。但《无声挚爱》用了一个非常克制、也非常聪明的结构，把你一步一步地拉进去，等你意识到的时候已经没有退路。
家庭情感类题材最怕的是刻意，但它没有。它几乎没有什么情绪提示音，也没有特别“设计”的台词，但最后的高光处理真的精准，像是在你内心最软的一块敲了一下。
我很喜欢这种信任观众的创作方式，它不解释太多，但你能感受到创作者知道自己在做什么。他相信你会懂，而你也确实被带到了那个点。
《坠落》：选错影院，基本等于没看
电影本身不难看，故事结构完整，通篇那种海外移民的绝望和压抑也都在。问题是我选了一家非常“有特点”的影院：
观众说话、手机亮光、饮料吸管搅拌声，这些都还算正常。最要命的是字幕机有接近一半的时间是坏的，或者不同步。我花了一整场电影的时间在“看画面 + 猜字幕 + 忍耐周围噪音”之间切换注意力。
结果就是，电影没看进去，只有疲惫感非常真实。
这事怨不了电影，也怨不了观众某个人，只能说「一个好的观影体验」本身已经变得越来越稀有，甚至值得被庆幸。
《47路》《天空的另一边》：对不上频道就像错过一班车
这两部没有太多可说的，不是不好，只是对我来说没有形成记忆点。《47路》是标准的历史改编故事片，好看但不出彩；《天空的另一边》试图拉到一个很宏观的角度，画面唯美，但有挺多硬伤的。
看完之后，情绪没有沉进来，更多是一种“好的，我知道了”，但不会再反复想起的那种。
为什么每年都说上影节体验差，大家却还在抢？
体验真的不如以前。不是“变差了”，而是“没有进步”。票价涨了，排片还那样；影院设备换了一批，问题照旧；字幕、排队、吵架……常年稳定发挥，谁都知道会出问题，但每年都还得碰运气。
然后你再看看票还是秒空，黄牛还是猖狂，豆瓣首页还是有人发“终于抢到首映场”的截图。你会发现电影节对很多人来说，已经不只是看电影那么简单了——它像是一年一度的集体仪式，是你告诉自己“我还在乎”的方式。
我当然也抱怨。我坐在坏掉的字幕机前时真的咬牙切齿。也许以后我会看更少的场次、避开某些影院、变得更「挑剔」一点。但就像这次一样，只要有一两部让我重新投入进去，那就够了。
五张票，也能换来一次完整的上影节。